【黛安娜的iroiro】 真白的雪中,發現木頭的魅力 專訪木作家 富井貴志



循序漸進的進入木之世界

1994年富井先生前往美國奧勒岡州交換學生一年,開啟了富井先生與木頭的緣分。在林業發達的奧勒岡生活,常常可以看見大型載具車運送木頭,亦或是大河流上載運成批的木頭,有的是要運去日本的呢。下課後,富井先生喜歡在林間慢跑,跑在彷彿看不見盡頭的林間道路,每日每夜生活在被森林環繞的環境中,富井先生對於木頭的興趣日漸加深…回到日本後,開始在老家旁撿捨樹枝、小木頭,用刀嘗試雕刻出想要的模樣,小湯匙、奶油刀等等,不自覺地就踏上木作的行列。



如果用木頭做出這樣的器皿呢?應該很有趣吧?
上大學的離家啟動了一個人的生活,富井先生自己動手做料理後,開始注意到生活道具、器皿這一塊,也陸續入手了一些益子燒、笠間燒的作品,當時富井先生看著手上陶藝,不禁想著如果用木頭做出這樣的器皿應該很有趣吧…
果然,進入研究所的富井先生,雖然從事的是物理相關的研究,腦袋裡卻都想著木頭。



2002年,終於下定決心前往岐阜森林匠塾(森林たくみ)進行為期兩年的修業。
森林匠塾的休業生活非常紮實,從最基礎的切割木材開始,基本功打穩之後才能進階。且因為森林匠塾與日本傢俱品牌產學合作的關係,每位學員在兩年當中,都曾經被賦予製作各式各樣木器、家具的責任,高度壓力自然不在話下;不過,從零開始,到能夠獨當一面製作作品,無論是技術上與心理上,富井先生都成熟許多,也是在那個時候,富井先生結交了同期的戰友,現在大家都多已經是活躍於日本的作家了。



我以為60歲退休後才會做的事,現在就開始了!
2007年,富井先生鼓起勇氣參加了日本長野縣松本工藝五月的市集,回憶起當時,富井先生羞赧地說:「第一次將自己的創作呈現在大眾面前,超級緊張,甚至一直胃痛呢」其實,松本工藝五月的市集是需要考選、審核通過才能參加,競爭非常激烈,富井先生初次申請就能入選,代表的是作品已經有一定成熟度。
連續參加了兩年,認識了許多創作路上的夥伴,包括日本許多知名藝廊、店舖,也慢慢地開始有了舉辦展覽的機會。



真白的雪中,看見木頭的顏色
2015年,富井先生搬回老家新瀉縣長岡市,一個冬天幾乎被雪淹沒的地方,全白的色彩把周圍所有一切吞噬,進行創作的人更是寥寥可數。「這樣的雪、這樣寒冷的天氣、是深植在我童年記憶,我生命裡的。」搬回家鄉後,富井先生更多思考在自己到底想要做什麼?這個重點上。
簡單的作品,其實最難。從2009年在東京舉辦第一次個展,他笑稱當時都是一些看起來很「帥」的作品,到現在,與木頭為伍超過15年後,終於找回自己,以及有能力創作「很像富井」風格的作品。
「在特定環境中所創作的作品,一定會流露出這個地方的氛圍。我想把這樣,屬於新瀉的意象,透過作品傳遞給台灣的朋友們。」這次於小器藝廊舉辦的台灣首度個展,富井先生用一點點的色彩,試圖打破這令人又愛又恨的純白空間,「青漆」系列的微藍,就好似冬天透著霧氣的新瀉天空。



我們也透過幾個問題,希望能夠讓大家更加貼近真實的富井先生。

創作的靈感來自於?
(富井先生低頭思考了一會)
有時候偶然瞬間的一個觸發,腦中會逬發一個點子;
以前學的是物理,有段時間一直在鑽研原子的排列,
現在有時會喚起當時的畫面,原子排列的模樣等等,會想呈現在作品上~
我也喜歡讀小說!小說裡被刻畫、真實不存在的畫面,我也會試著把它做出來?哈哈



創作時習慣使用的木頭種類?或是最近有興趣的?
最近蠻喜歡栗木擁有明顯的木紋,卻又不過於犀利,恰如其分地散發出木頭的溫柔,跟日本的精神蠻相似的,可以說是我還蠻喜歡的木頭種類。


在創作的路上,有沒有影響您至深的人或事?
如果是日本國內的話,絕對是黑田辰秋先生了。身為木工創作者,黑田先生是大家非常敬重的大前輩。當初在森林匠塾,我會利用課餘時間試著模仿他的作品呢。
近期,我很喜歡義大利木頭藝術家Ernst Gamperl,可以如此全面的活用木材真是不簡單啊!Gamperl先生做的雖然不是道具,卻能帶給他人強烈的印象「啊,原來木頭可以這樣表現啊!」
從黑田辰秋,到我離開森林匠塾時,正值生活工藝系的蓬勃發展,直到現在義大利藝術家,我漸漸發現,原來我希望的是
『我所創作的道具就算每天被使用,也絲毫不會帶給他人厭煩感,而是會越用越喜愛的。』這是我在製作有型器皿之上,更多的理想性存在吧。



木頭創作有比較合適的季節嗎?
的確,秋天到冬季,是比較適合的季節。乾燥的空氣中水份少,在這樣的狀態下,木頭內含水分也低,此時進行創作較能降低亂翹的情況發生。畢竟木頭是活生生的生命,一定程度上微微翹起其實是正常的現象喲。



富井先生沒有在工作(創作)時,有什麼其他的休閒興趣呢?
其實我最喜歡的就是創作!其他時間我會去登山。當然還有看書囉。



可否跟我們分享一日作息?
以前剛獨立時也是很嚴格的遵守自己製訂的作息表,每天4點半起床,除了吃飯之外,一直晚上11點才休息。
不過後來體悟了一件事,既然我做的是生活的器皿,就應該擁有生活感吧?回頭看看自己的作息表,簡直都在工作,沒有所謂的生活可言。
於是我開始試著彈性安排,現在終於重拾該有的生活(笑)
後記:富井先生依舊是很規律的每天5,6點起床,跟家人吃過早餐後繼續創作,晚上7點休息。保持平均每天八小時的工時!



身為木工,我將所有心力投入製作,作品在我手中完成之後,卻並非真正的「完成」;到了欣賞它的人家裡,經過時間慢慢流逝,留下的使用痕跡,以及看不到的記憶,會賦予它延續的生命。完成,是一個延續性的進行式。
                                                                                                                                                                                                —富井貴志


富井貴志 tomii takashi
1976年 出生於新潟縣
1994年 前往美國奧勒岡州的高中就讀一年,期間也開始了自己對樹木的興趣
2002年 於岐阜縣高山市的「森林匠塾」學習木作
2004年 進入木作公司Oak Village工作,累積木作經驗
2008年 離開公司,於京都開設自己的工房
2015年 移居至新潟縣長岡市,開始新的工作室



富井貴志 個展
地點:小器藝廊(+g)
時間:02/10(六)~02/25(日)
週一~週日:12:00~20:00
小器藝廊將於農曆新年02/15(四)~02/17(六)休館,造成您的不便,敬請見諒。
地址:台北市赤峰街17巷4號
電話:02-25599260
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